2013年 05月 18日
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2013年 05月 16日
2013年 05月 15日
2013年 05月 08日
教授のfacebookより、ミトロヒン文書に関する投稿を転載いたします。
（藤井聡教授自らが、拡散を希望されています。）
先に紹介差し上げた「言志」には、今回、
『メディア対する海外の諜報機関工作
――ミトロヒン文書を読み解く』
という原稿を寄稿しました。本来は、この手の原稿は、今回のようなオピニオン誌以外に投稿する方が適当だったかも。。。しれませんが、大変貴重な資料で、できれば早く投稿できればと思い、言志に投稿せせていただいた次第です。
この原稿は、下記HP掲載の洋書（２００４）に納められた、「JAPAN」の章の一部を翻訳、分析・解釈したものです。極めて貴重な資料なのですが、未だ日本語訳されていないと聞き、驚きましたので、マスメディアの部分だけ、前倒しで言志に寄稿した次第です。
詳しくは言志をご覧頂ければと思いますが、大変貴重な資料ですので、「翻訳部分」を中心に、本稿抜粋して、下記にご紹介差し上げます。ネット上で、拡散いただければと思います。少々長文ですが、是非、ご一読ください。
以上、ご紹介まで。
＝＝＝＝＝（「言志」原稿より抜粋）＝＝＝＝＝
藤井聡：メディア対する海外の諜報機関工作――ミトロヒン文書を読み解く、言志Vol. 4（２０１２）より抜粋。
＜KGBの諜報活動についての最上級資料：ミトロヒン文書＞
ミトロヒンとは、ソ連崩壊直後の1992年、ソ連からイギリスに亡命した元KGB職員である。彼は、イギリスの諜報機関MI6の助けを借りながらイギリスに亡命する時に、実に「6つの大きなコンテナ」に詰め込んだ機密文書を、MI6に手渡した。
このミトロヒン文書は、ソ連のKGBの諜報活動についての、文字通り「最上級の超一級史料」である。アメリカのFBIは、このミトロヒン文書について『これまでに得た情報では、最も完璧で、広範囲に亘り網羅している』と評し、同じくアメリカのCIAは『戦後最大の防諜情報の宝庫』と表現している。
さて、このコンテナ6箱分の大量の文書はその後、MI6を中心に分析が進められた。分析にあたっては、「諜報活動史」に関する学術研究を専門に取り扱っているケンブリッジ大学のインテリジェンスセミナーの一流の研究者をはじめとした世界中の英知が集められた。そしてその分析内容は、「Mitrokhin Archive」「Mitrokhin Archive II」という一般書にまとめられ、今や、誰もが入手できる一般の洋書として販売されている。
これらの書籍では、アメリカ、イギリスをはじめとした世界各国で、KGBがどの様な諜報活動を進めていたのかがまとめられている。そして、我が国日本におけるKGB活動の概要は、「Mitrokhin Archive II」の中の一つの章「JAPAN」に収められている。
その章「JAPAN」の中には、日本社会党や共産党に対してKGBがどれだけ直接的な支援を行ってきたか、政府の外務省の中にどういう工作員を潜入させ、その工作員の活動によって、日本の政治にどの様な影響を及ぼしてきたか、さらには、産業スパイをどの様な手口で行い、それによって、どの様な利益をソ連が得てきたのか――といった諸点についての分析結果が収められている。
そして、そうした情報の中に、「マスメディア」に対してKGBが展開してきた工作活動も明記されている。以下、その内容の翻訳を、いくつか紹介することとしよう。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「世論工作」＞
まず、KGBが、どの新聞社の中に工作員を潜入させてきたのかについては、以下のように明確に記述されている。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「世論工作」＞
まず、KGBが、どの新聞社の中に工作員を潜入させてきたのかについては、以下のように明確に記述されている。
『Mitrokhin氏のファイルには、1970年代にKGBのエージェントして活動した、少なくとも5人の日本人記者の名前が挙がっている。（これには日本社会党の出版物は含まれない）
・朝日新聞の記者、コードネーム「BLYUM」
・読売新聞の記者、コードネーム「SEMYON」
・産経新聞の記者、コードネーム「KARL (またはKARLOV)」
・東京新聞の記者、コードネーム「FUDZIE」
・日本の主要紙の政治部の上席記者、コードネーム「ODEKI」』
中でもとりわけ、朝日新聞については、次のように記述されている。
『日本の最大手の新聞、朝日新聞にKGBは大きな影響力を持っている』
このことは、上記の「BLYUM」という朝日新聞内部の工作員が、朝日新聞内部で大きな影響力を持っていたこと、あるいは、BLYUM以外にも朝日新聞内部に複数の工作員が存在していた可能性を示している。
なお、上記の引用部でも（これには日本社会党の出版物は含まれない）と補足されているように、「日本社会党の出版物」についての工作が、中央新聞に対する工作よりもより容易であり、したがって、より徹底的に展開されていたことは、ここで附記するまでもないところである。実際、Mitrokhin Archive IIでは、
『中央部はセンター日本社会党の機関紙で発表するよりも、主要新聞で発表する方がインパクトが大きいと読んでいた』
と明記されている。この事は、KGB工作において、朝日新聞をはじめとした主要新聞への工作が重要な位置を占めていたという事実と共に、日本社会党の機関紙への工作はより容易であったことを暗示している。
いずれにしても、新聞各社における工作員のミッションは、「日本国民のソ連に対する国民意識を肯定化しよう」とするものであった。
例えば、かつてはソ連が日本の漁船を拿捕し、交流するという事件が頻繁に起こっていた。その拿捕は明白に不当なものであったのであるから、彼等が解放されるのは当然であったのだが、朝日新聞は次のように大きく報道したのだという。
『ソ連は本日、ソビエト領海違反の疑いで拘束されていた日本人漁師49人全員を解放すると発表した。ソビエト最高会議幹部会の会長と、日本の議会代表団訪問団のトップである石田博英との会談中に発表された』
ここに出てくる石田博英という人物はこのミトロヒン文書の中で、『日本社会党以外でKGBに関与した政治家の中で、最も有力なのは石田博英（コードネーム「HOOVER」）であった』と紹介されているKGB工作員である。つまりこの記事は、KGB工作員がソ連に赴き、日ソ交渉で「日本国民のために成果を上げた」かのような虚偽的な印象を与えると共に、ソ連側が日本に協力的になっているかのような、同じく虚偽的印象を与えようとした記事だったのである。いわば、KGBが画策した茶番を大きく報道し、ソ連に対する世論の肯定化を図る工作を、朝日新聞は展開したわけである。
ただし、こうした活動を行ったのは、朝日新聞だけではない。しばしば世論において朝日新聞と対立する産経新聞においても、次のようなKGB工作の存在が記載されている。
『最も重要であったのは、保守系の日刊紙、産経新聞の編集局次長で顧問であった山根卓二（カントコードネーム）である。レフチェンコ氏によると、山根氏は巧みに反ソビエトや反中国のナショナリズムに対して親ソビエト思想を隠しながら、東京の駐在員に対して強い影響を与えるエージェントであった』
このレフチェンコ氏というのは、KGBの工作員で、後に米国に亡命を果たした、ミトロヒン氏と同様に、KGBの諜報活動の実態を我々が理解する上で極めて重要な役割を果たした人物だ。
さらに驚くべき事に、KGBの工作員の規模は、数名という規模ではなかったことが、以下の下りから示されている。
『1972年の秋までには、東京の「LINE PR」の駐在員は31人のエージェントを抱え、24件の秘密保持契約を締結していた。特に日本人には世界で最も熱心に新聞を読む国民性があり、KGBが偽の統計情報等を新聞に流すことにより、中央部はソビエトの政治的リーダーシップに対する印象を植え付けようとした』
（筆者注：「LINE PR」というのは、KGBが内部の諜報組織である）
これは驚くべき数字である。日本のメディア関係組織に、数十人クラスで直接的工作員、契約的工作員が潜入していたのである。
なお、そこまでソ連側が、日本のメディアに食い込もうとしたのは言うまでもなく、上記文書に明記されているように、
『日本人には世界で最も熱心に新聞を読む国民性』
がある、という「事実」を、ソ連側が見切っていたからに他ならない。誠に愚かな事であるが、日本国民のメディアに対する無批判さが、KGBに活用されてしまっていたのである。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「諜報活動」＞
ただし、KGB側がメディアに接触したのは、「世論工作」のためだけではなく、「諜報活動」のためでもあった。メディア関係者の中でも特定のコネクションを持つ者は、なかなか一般には公開されない政府情報にアクセスできる、という特権が、一部のメディア関係者にはある。KGBは、こうしたメディアの特権を、工作に活用したのであった。
『日本の諜報情報の主要拠点である東京の駐在員が不在の1962年～67年の期間中、最も成果を上げたエージェントは、東京新聞のジャーナリスト、コードネーム「KOCHI」であった。彼は内閣や外務省のおそらく機密文書ではなかったが、相当上位のゴシップにアクセスできていた』
そして、興味深いことに、こうした諜報活動でKGB工作員が得た情報を、ソ連中央部に伝達する手段として、堂々と新聞紙面が活用されていた様子が以下の下りから示されている。
『ジャーナリストのROYが書いた記事は、諜報情報の連絡において非常に貴重であった』
以上に述べた世論工作、諜報活動とその伝達、という2つの種類の工作に加えて、日本人ジャーナリストのKGB工作員にとっての、3番目の重要なKGB工作として、さらなるKGB工作員の獲得活動が位置づけられていた事が、以下の下りから示されている。
『彼（筆者注：上述の工作員ROY）は中国で諜報活動を行った日本での諜報活動のパートナーでもあったKHUNの採用に尽力した』
＜大手新聞各社内部の職員が、KGB工作員になっていった＞
ではKGBは、どうやって大手新聞社に勤める、恐らくは普通の日本人の記者達を、KGBの工作員にする事に成功していったのだろうか。
この点について、Mitrokhin Archive IIでは、極めて端的に、次のように記載されている。
『メディアに属するKGBのエージェントの殆どは、主に動機が金目当てだったであろう。』
これは文字通り、大手新聞社内部の一部の職員は、明確に「売国奴」であったことを明らかにしている。
こうしたカネという動機に加えて、KGBは、大手新聞社の記者を「罠」にはめて、工作員化していく、という手口を活用していた様子が、次の下りに示されている。
『Mitrokhin氏の資料には、「SEMYON」については1970年代の初めにモスクワを訪問中、「彼は、不名誉な資料に基づいて採用されることとなった」とある。それは闇市場での通貨の両替と、不道徳な行動（KGBの「甘い罠」の1つである）であった』
ここに、先にも紹介したが「SEMYON」とは読売新聞に勤務する日本人KGB工作員だ。つまりこの読売新聞記者は、モスクワ訪問中に、大手新聞社内部の工作員を探していたKGBに目を付けられ、カネと女の罠を仕掛けられ、それ以後──KGBから契約を破棄されるまでの間──KGBの言うことを聞き続けなければならなくなってしまった訳である。
＜国民は、メディアの外患行為を認識すべきである＞
──以上、本稿では、FBIやCIAが、最上級の諜報資料であると認定し、ケンブリッジ大学の研究者が分析を加えた「ミトロヒン文書」に記載されているKGBによる日本の大手新聞社に対する「工作」に関する記述を紹介した。
ここまでお読みいただいた読者なら、日本の大手新聞社が、少なくともソ連が存在していた時期、どれだけKGBの工作によって歪められた情報を提供し続けていたかをご理解いただけたのではないかと思う。
もちろん、筆者がここで紹介した情報は、このミトロヒン文書に記述されたもの以上のものではない。そして今日、ロシアによって各新聞社や日本国内の各組織が何らかの諜報活動・工作を仕掛けられているのか否かということについての的確な情報を筆者は今、持ち得てはいない。ましてや、ソ連以外の、例えば、中国共産党、あるいは、同盟国、友好国の諜報機関からどの様な工作が、メディアに仕掛けられているのかについて断定的に語りうる資料を筆者は持ち得てはいない。さらには言うまでもなく、それぞれの新聞社の中に、KGBの工作に荷担しなかった大多数の人々がいたことは間違いない事実なのであろうと思う。
しかし、以上の「ミトロヒン文書」は、少なくとも以下の2つの事実の存在を、明確に示唆していると断定していいだろう。それは、
「日本の大手新聞社は、諸外国の諜報機関の重要なターゲットになりうる」
という事実、そしてもう1つは、
「日本の大手新聞社は、諸外国の諜報機関の工作員が容易に侵入し得る組織である。そしてそれ故に、“諸外国の諜報機関の意向に従った情報”、それは言うまでもなく“日本国民の利益を損なうであろう情報”を、意図も容易く国内に提供し続けるようになり得る存在である」
という事実である。
----以上抜粋おわり----
images: 藤井聡 facebook
（藤井聡教授自らが、拡散を希望されています。）
先に紹介差し上げた「言志」には、今回、
『メディア対する海外の諜報機関工作
――ミトロヒン文書を読み解く』
という原稿を寄稿しました。本来は、この手の原稿は、今回のようなオピニオン誌以外に投稿する方が適当だったかも。。。しれませんが、大変貴重な資料で、できれば早く投稿できればと思い、言志に投稿せせていただいた次第です。
この原稿は、下記HP掲載の洋書（２００４）に納められた、「JAPAN」の章の一部を翻訳、分析・解釈したものです。極めて貴重な資料なのですが、未だ日本語訳されていないと聞き、驚きましたので、マスメディアの部分だけ、前倒しで言志に寄稿した次第です。
詳しくは言志をご覧頂ければと思いますが、大変貴重な資料ですので、「翻訳部分」を中心に、本稿抜粋して、下記にご紹介差し上げます。ネット上で、拡散いただければと思います。少々長文ですが、是非、ご一読ください。
以上、ご紹介まで。
＝＝＝＝＝（「言志」原稿より抜粋）＝＝＝＝＝
藤井聡：メディア対する海外の諜報機関工作――ミトロヒン文書を読み解く、言志Vol. 4（２０１２）より抜粋。
＜KGBの諜報活動についての最上級資料：ミトロヒン文書＞
ミトロヒンとは、ソ連崩壊直後の1992年、ソ連からイギリスに亡命した元KGB職員である。彼は、イギリスの諜報機関MI6の助けを借りながらイギリスに亡命する時に、実に「6つの大きなコンテナ」に詰め込んだ機密文書を、MI6に手渡した。
このミトロヒン文書は、ソ連のKGBの諜報活動についての、文字通り「最上級の超一級史料」である。アメリカのFBIは、このミトロヒン文書について『これまでに得た情報では、最も完璧で、広範囲に亘り網羅している』と評し、同じくアメリカのCIAは『戦後最大の防諜情報の宝庫』と表現している。
さて、このコンテナ6箱分の大量の文書はその後、MI6を中心に分析が進められた。分析にあたっては、「諜報活動史」に関する学術研究を専門に取り扱っているケンブリッジ大学のインテリジェンスセミナーの一流の研究者をはじめとした世界中の英知が集められた。そしてその分析内容は、「Mitrokhin Archive」「Mitrokhin Archive II」という一般書にまとめられ、今や、誰もが入手できる一般の洋書として販売されている。
これらの書籍では、アメリカ、イギリスをはじめとした世界各国で、KGBがどの様な諜報活動を進めていたのかがまとめられている。そして、我が国日本におけるKGB活動の概要は、「Mitrokhin Archive II」の中の一つの章「JAPAN」に収められている。
その章「JAPAN」の中には、日本社会党や共産党に対してKGBがどれだけ直接的な支援を行ってきたか、政府の外務省の中にどういう工作員を潜入させ、その工作員の活動によって、日本の政治にどの様な影響を及ぼしてきたか、さらには、産業スパイをどの様な手口で行い、それによって、どの様な利益をソ連が得てきたのか――といった諸点についての分析結果が収められている。
そして、そうした情報の中に、「マスメディア」に対してKGBが展開してきた工作活動も明記されている。以下、その内容の翻訳を、いくつか紹介することとしよう。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「世論工作」＞
まず、KGBが、どの新聞社の中に工作員を潜入させてきたのかについては、以下のように明確に記述されている。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「世論工作」＞
まず、KGBが、どの新聞社の中に工作員を潜入させてきたのかについては、以下のように明確に記述されている。
『Mitrokhin氏のファイルには、1970年代にKGBのエージェントして活動した、少なくとも5人の日本人記者の名前が挙がっている。（これには日本社会党の出版物は含まれない）
・朝日新聞の記者、コードネーム「BLYUM」
・読売新聞の記者、コードネーム「SEMYON」
・産経新聞の記者、コードネーム「KARL (またはKARLOV)」
・東京新聞の記者、コードネーム「FUDZIE」
・日本の主要紙の政治部の上席記者、コードネーム「ODEKI」』
中でもとりわけ、朝日新聞については、次のように記述されている。
『日本の最大手の新聞、朝日新聞にKGBは大きな影響力を持っている』
このことは、上記の「BLYUM」という朝日新聞内部の工作員が、朝日新聞内部で大きな影響力を持っていたこと、あるいは、BLYUM以外にも朝日新聞内部に複数の工作員が存在していた可能性を示している。
なお、上記の引用部でも（これには日本社会党の出版物は含まれない）と補足されているように、「日本社会党の出版物」についての工作が、中央新聞に対する工作よりもより容易であり、したがって、より徹底的に展開されていたことは、ここで附記するまでもないところである。実際、Mitrokhin Archive IIでは、
『中央部はセンター日本社会党の機関紙で発表するよりも、主要新聞で発表する方がインパクトが大きいと読んでいた』
と明記されている。この事は、KGB工作において、朝日新聞をはじめとした主要新聞への工作が重要な位置を占めていたという事実と共に、日本社会党の機関紙への工作はより容易であったことを暗示している。
いずれにしても、新聞各社における工作員のミッションは、「日本国民のソ連に対する国民意識を肯定化しよう」とするものであった。
例えば、かつてはソ連が日本の漁船を拿捕し、交流するという事件が頻繁に起こっていた。その拿捕は明白に不当なものであったのであるから、彼等が解放されるのは当然であったのだが、朝日新聞は次のように大きく報道したのだという。
『ソ連は本日、ソビエト領海違反の疑いで拘束されていた日本人漁師49人全員を解放すると発表した。ソビエト最高会議幹部会の会長と、日本の議会代表団訪問団のトップである石田博英との会談中に発表された』
ここに出てくる石田博英という人物はこのミトロヒン文書の中で、『日本社会党以外でKGBに関与した政治家の中で、最も有力なのは石田博英（コードネーム「HOOVER」）であった』と紹介されているKGB工作員である。つまりこの記事は、KGB工作員がソ連に赴き、日ソ交渉で「日本国民のために成果を上げた」かのような虚偽的な印象を与えると共に、ソ連側が日本に協力的になっているかのような、同じく虚偽的印象を与えようとした記事だったのである。いわば、KGBが画策した茶番を大きく報道し、ソ連に対する世論の肯定化を図る工作を、朝日新聞は展開したわけである。
ただし、こうした活動を行ったのは、朝日新聞だけではない。しばしば世論において朝日新聞と対立する産経新聞においても、次のようなKGB工作の存在が記載されている。
『最も重要であったのは、保守系の日刊紙、産経新聞の編集局次長で顧問であった山根卓二（カントコードネーム）である。レフチェンコ氏によると、山根氏は巧みに反ソビエトや反中国のナショナリズムに対して親ソビエト思想を隠しながら、東京の駐在員に対して強い影響を与えるエージェントであった』
このレフチェンコ氏というのは、KGBの工作員で、後に米国に亡命を果たした、ミトロヒン氏と同様に、KGBの諜報活動の実態を我々が理解する上で極めて重要な役割を果たした人物だ。
さらに驚くべき事に、KGBの工作員の規模は、数名という規模ではなかったことが、以下の下りから示されている。
『1972年の秋までには、東京の「LINE PR」の駐在員は31人のエージェントを抱え、24件の秘密保持契約を締結していた。特に日本人には世界で最も熱心に新聞を読む国民性があり、KGBが偽の統計情報等を新聞に流すことにより、中央部はソビエトの政治的リーダーシップに対する印象を植え付けようとした』
（筆者注：「LINE PR」というのは、KGBが内部の諜報組織である）
これは驚くべき数字である。日本のメディア関係組織に、数十人クラスで直接的工作員、契約的工作員が潜入していたのである。
なお、そこまでソ連側が、日本のメディアに食い込もうとしたのは言うまでもなく、上記文書に明記されているように、
『日本人には世界で最も熱心に新聞を読む国民性』
がある、という「事実」を、ソ連側が見切っていたからに他ならない。誠に愚かな事であるが、日本国民のメディアに対する無批判さが、KGBに活用されてしまっていたのである。
＜大手新聞社内部に潜入したKGB工作員による「諜報活動」＞
ただし、KGB側がメディアに接触したのは、「世論工作」のためだけではなく、「諜報活動」のためでもあった。メディア関係者の中でも特定のコネクションを持つ者は、なかなか一般には公開されない政府情報にアクセスできる、という特権が、一部のメディア関係者にはある。KGBは、こうしたメディアの特権を、工作に活用したのであった。
『日本の諜報情報の主要拠点である東京の駐在員が不在の1962年～67年の期間中、最も成果を上げたエージェントは、東京新聞のジャーナリスト、コードネーム「KOCHI」であった。彼は内閣や外務省のおそらく機密文書ではなかったが、相当上位のゴシップにアクセスできていた』
そして、興味深いことに、こうした諜報活動でKGB工作員が得た情報を、ソ連中央部に伝達する手段として、堂々と新聞紙面が活用されていた様子が以下の下りから示されている。
『ジャーナリストのROYが書いた記事は、諜報情報の連絡において非常に貴重であった』
以上に述べた世論工作、諜報活動とその伝達、という2つの種類の工作に加えて、日本人ジャーナリストのKGB工作員にとっての、3番目の重要なKGB工作として、さらなるKGB工作員の獲得活動が位置づけられていた事が、以下の下りから示されている。
『彼（筆者注：上述の工作員ROY）は中国で諜報活動を行った日本での諜報活動のパートナーでもあったKHUNの採用に尽力した』
＜大手新聞各社内部の職員が、KGB工作員になっていった＞
ではKGBは、どうやって大手新聞社に勤める、恐らくは普通の日本人の記者達を、KGBの工作員にする事に成功していったのだろうか。
この点について、Mitrokhin Archive IIでは、極めて端的に、次のように記載されている。
『メディアに属するKGBのエージェントの殆どは、主に動機が金目当てだったであろう。』
これは文字通り、大手新聞社内部の一部の職員は、明確に「売国奴」であったことを明らかにしている。
こうしたカネという動機に加えて、KGBは、大手新聞社の記者を「罠」にはめて、工作員化していく、という手口を活用していた様子が、次の下りに示されている。
『Mitrokhin氏の資料には、「SEMYON」については1970年代の初めにモスクワを訪問中、「彼は、不名誉な資料に基づいて採用されることとなった」とある。それは闇市場での通貨の両替と、不道徳な行動（KGBの「甘い罠」の1つである）であった』
ここに、先にも紹介したが「SEMYON」とは読売新聞に勤務する日本人KGB工作員だ。つまりこの読売新聞記者は、モスクワ訪問中に、大手新聞社内部の工作員を探していたKGBに目を付けられ、カネと女の罠を仕掛けられ、それ以後──KGBから契約を破棄されるまでの間──KGBの言うことを聞き続けなければならなくなってしまった訳である。
＜国民は、メディアの外患行為を認識すべきである＞
──以上、本稿では、FBIやCIAが、最上級の諜報資料であると認定し、ケンブリッジ大学の研究者が分析を加えた「ミトロヒン文書」に記載されているKGBによる日本の大手新聞社に対する「工作」に関する記述を紹介した。
ここまでお読みいただいた読者なら、日本の大手新聞社が、少なくともソ連が存在していた時期、どれだけKGBの工作によって歪められた情報を提供し続けていたかをご理解いただけたのではないかと思う。
もちろん、筆者がここで紹介した情報は、このミトロヒン文書に記述されたもの以上のものではない。そして今日、ロシアによって各新聞社や日本国内の各組織が何らかの諜報活動・工作を仕掛けられているのか否かということについての的確な情報を筆者は今、持ち得てはいない。ましてや、ソ連以外の、例えば、中国共産党、あるいは、同盟国、友好国の諜報機関からどの様な工作が、メディアに仕掛けられているのかについて断定的に語りうる資料を筆者は持ち得てはいない。さらには言うまでもなく、それぞれの新聞社の中に、KGBの工作に荷担しなかった大多数の人々がいたことは間違いない事実なのであろうと思う。
しかし、以上の「ミトロヒン文書」は、少なくとも以下の2つの事実の存在を、明確に示唆していると断定していいだろう。それは、
「日本の大手新聞社は、諸外国の諜報機関の重要なターゲットになりうる」
という事実、そしてもう1つは、
「日本の大手新聞社は、諸外国の諜報機関の工作員が容易に侵入し得る組織である。そしてそれ故に、“諸外国の諜報機関の意向に従った情報”、それは言うまでもなく“日本国民の利益を損なうであろう情報”を、意図も容易く国内に提供し続けるようになり得る存在である」
という事実である。
----以上抜粋おわり----
images: 藤井聡 facebook
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2013年 04月 25日
2013年 03月 29日
2013年 03月 28日
Louis Vuitton film by Love magazine accused of promoting prostitution
French commentators have declared a short film starring British models Georgia May Jagger and Cara Delevingne an attack on women's rights.
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2013年 03月 08日
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2013年 03月 07日
2013年 03月 06日
LaFerrari, the new limited-edition special series car from the Prancing Horse, has been unveiled at the Geneva International Motor Show 2013. The HY-KERS system and a carbon-fibre chassis are just two of the innovations sported by the new arrival.
LaFerrari, la nuova serie speciale limitata del Cavallino Rampante, è stata svelata al Salone di Ginevra 2013. Il sistema Hy-KERS e il telaio in carbonio sono solo alcuni dei contenuti innovativi della nuova arrivata.
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Ferrari Since 1947
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2013年 02月 18日
carl kleiner and prop builders attributverket show us alternative ways of heating our homes in this series.
carl kleiner
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2013年 02月 13日
H25/2/12 衆院予算委員会・石原慎太郎 安倍内閣の政治姿勢集中審議
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2013年 01月 31日
This is one of the most unique rings ever produced. Crafted from aerospace grade titanium, it is a comfortable and smart looking ring. Hidden inside is an assortment of useful tools. It has a working bottle opener, a straight blade perfect for cutting packing tape or fishing line, a serrated blade for tougher things like nylon strapping or those tough to open electronics heat sealed packages, a saw for cutting plastic and wood, and it has a comb! Although the comb is tiny, it actually does a surprisingly good job on the 'stache or head! You would be amazed at just how handy this ring is.
The ring is custom made in exactly your size. The width remains at 9mm. The Brushed finish seems to work best, so I left off those options. The inside of the ring gets a polished finish for comfort. Although the ring can be engraved, the internal lines will affect the letters a bit. I recommend the Roman font if you will be engraving inside. There are brass rivets that hold the plates together, and they add a touch of class.
This utility ring is not to be confused with a toy. It is a finely engineered and crafted piece of functional art that anyone would be proud to wear.
images: buy boonerings (etsy)
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2013年 01月 29日
2013年 01月 26日
peggy
magazine: love #9 s/s 2013
model: peggy moffitt
costume: rudi gernreich
photographer: tim walker
stylist: jacob k
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2013年 01月 22日
2013年 01月 22日
Mr. Simons Plants His Garden
By CATHY HORYN
Valerio Mezzanotti for The New York Times
A gathered skirt in striped silk with a bustier at Christian Dior couture spring/summer 2013 in Paris.
Six months ago, Raf Simons presented his first haute couture collection for Dior; he then followed with a hit ready-to-wear show that instantly restored prestige to the house’s tailoring. If people didn’t believe that Mr. Simons, a maverick in men’s wear and a relative newcomer in women’s, could take control of Dior, they certainly were convinced after those shows.
COUTURE FASHION
Cathy Horyn’s reports from the haute couture shows in Paris.
On Monday, in a recreated garden in the Tuileries, Mr. Simons surprised them yet again. It was an astonishing show, full of lightness, hidden layers of embroidery and dazzling color combinations. Beforehand, he admitted that some of the spring-hued colors — grass green, poppy, lilac, periwinkle — were new to him as well.
At the start of the show, the models emerged from a dressing room underneath the white set and began walking along paths arranged with dense boxwood mounded around skeletal trees. The Belgian gardening firm Jacques Wirtz supplied the plants and design. The opening looks recalled Mr. Simons’s earlier collections: the airy full skirts, now in a fuzzy pale-blue silk stripe with a strapless black bustier. He wanted to evoke not just the complete experience of a garden (blue sky, black branches) but also the sense of things emerging from the earth and eventually blossoming.
This organic approach meant deceptively simple shapes at the beginning of the show. Among these were gorgeously plain dresses in, say, dark green silk or pale pink with a swag at one side. Sometimes there was an abstract splash of embroidery at the midriff or a glaze of beadwork along the edge of a bustier or dress. One coat had flowers embroidered on the inside.
Everywhere you looked there was something for the eye.
Valerio Mezzanotti for The New York Times
A beaded detail of a bolero over a bustier.
Mr. Simons has made the tuxedo a fixture at Dior, but this time the slim trousers had delicate folds pressed flat near the hips. The plainest navy silk gown went past; in the back, the draping left a sensual peak of bare skin. Another dress, made from several layers of pale pink organza — almost a cosmetic pink — was embroidered with a swirl of wide black satin ribbons.
Layering was almost a story in itself — and done with a lightness and a precision available only in a couture atelier.
A number of dresses were composed of two or three layers of gazar or tulle, with embroidery designed to create a three-dimensional effect. Some embroideries were delicate stems scattered across a vividly colored ground, while a few came in a mid-summer riot of poppy, green, orange, and gold.
Mr. Simons moved confidently away from the codes of Dior, not abandoning them, but feeling free enough to interpret designs like the Bar jacket in more abstract and, ultimately, inventive ways. The Bar jacket, with its crisp peplum, served as the basis for bustiers with trousers, and for his key new addition at Dior: a daytime suit in three pieces.
He called it a “totem pole,” in part because the pieces appear in a stack of colors and minimalist shapes. For one look, a sleeveless jacket in pale blue double gazar appeared over a stiffened black silk top with a peplum. The neckline of the jacket was cut open and the garment actually had an under layer that was embroidered at the shoulders in tiny yellow flowers — they’re barely visible in photos. The slim skirt was grass-green moiré silk with a black silk underskirt showing at the hem.
It’s a completely different way of doing a suit — a simple design with a big impact.
Mr. Simons closed the Dior show with five wedding dresses, in white or very pale shades of pink. One came with a white silk jacket tossed over the shoulders of the model.
“Unbelievable,” Bernard Arnault, the chairman of LVMH and Mr. Simons’s boss, said backstage. “He’s so gifted.”
In the audience were Charlene of Monaco, the actresses Rosamund Pike and Marisa Berenson, the designer Azzedine Alaïa, and Pierre Bergé, the partner of Yves Saint Laurent.
images: source nytimes
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By CATHY HORYN
Valerio Mezzanotti for The New York Times
A gathered skirt in striped silk with a bustier at Christian Dior couture spring/summer 2013 in Paris.
Six months ago, Raf Simons presented his first haute couture collection for Dior; he then followed with a hit ready-to-wear show that instantly restored prestige to the house’s tailoring. If people didn’t believe that Mr. Simons, a maverick in men’s wear and a relative newcomer in women’s, could take control of Dior, they certainly were convinced after those shows.
COUTURE FASHION
Cathy Horyn’s reports from the haute couture shows in Paris.
On Monday, in a recreated garden in the Tuileries, Mr. Simons surprised them yet again. It was an astonishing show, full of lightness, hidden layers of embroidery and dazzling color combinations. Beforehand, he admitted that some of the spring-hued colors — grass green, poppy, lilac, periwinkle — were new to him as well.
At the start of the show, the models emerged from a dressing room underneath the white set and began walking along paths arranged with dense boxwood mounded around skeletal trees. The Belgian gardening firm Jacques Wirtz supplied the plants and design. The opening looks recalled Mr. Simons’s earlier collections: the airy full skirts, now in a fuzzy pale-blue silk stripe with a strapless black bustier. He wanted to evoke not just the complete experience of a garden (blue sky, black branches) but also the sense of things emerging from the earth and eventually blossoming.
This organic approach meant deceptively simple shapes at the beginning of the show. Among these were gorgeously plain dresses in, say, dark green silk or pale pink with a swag at one side. Sometimes there was an abstract splash of embroidery at the midriff or a glaze of beadwork along the edge of a bustier or dress. One coat had flowers embroidered on the inside.
Everywhere you looked there was something for the eye.
Valerio Mezzanotti for The New York Times
A beaded detail of a bolero over a bustier.
Mr. Simons has made the tuxedo a fixture at Dior, but this time the slim trousers had delicate folds pressed flat near the hips. The plainest navy silk gown went past; in the back, the draping left a sensual peak of bare skin. Another dress, made from several layers of pale pink organza — almost a cosmetic pink — was embroidered with a swirl of wide black satin ribbons.
Layering was almost a story in itself — and done with a lightness and a precision available only in a couture atelier.
A number of dresses were composed of two or three layers of gazar or tulle, with embroidery designed to create a three-dimensional effect. Some embroideries were delicate stems scattered across a vividly colored ground, while a few came in a mid-summer riot of poppy, green, orange, and gold.
Mr. Simons moved confidently away from the codes of Dior, not abandoning them, but feeling free enough to interpret designs like the Bar jacket in more abstract and, ultimately, inventive ways. The Bar jacket, with its crisp peplum, served as the basis for bustiers with trousers, and for his key new addition at Dior: a daytime suit in three pieces.
He called it a “totem pole,” in part because the pieces appear in a stack of colors and minimalist shapes. For one look, a sleeveless jacket in pale blue double gazar appeared over a stiffened black silk top with a peplum. The neckline of the jacket was cut open and the garment actually had an under layer that was embroidered at the shoulders in tiny yellow flowers — they’re barely visible in photos. The slim skirt was grass-green moiré silk with a black silk underskirt showing at the hem.
It’s a completely different way of doing a suit — a simple design with a big impact.
Mr. Simons closed the Dior show with five wedding dresses, in white or very pale shades of pink. One came with a white silk jacket tossed over the shoulders of the model.
“Unbelievable,” Bernard Arnault, the chairman of LVMH and Mr. Simons’s boss, said backstage. “He’s so gifted.”
In the audience were Charlene of Monaco, the actresses Rosamund Pike and Marisa Berenson, the designer Azzedine Alaïa, and Pierre Bergé, the partner of Yves Saint Laurent.
images: source nytimes
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2013年 01月 17日
© zaha hadid architects
www.zaha-hadid.com
zaha hadid's transparent 'liquid glacial table' is a fluid furniture fixture resembling two interlocking puddles of clear water poured through three spouts,
frozen in time and turned upside down. the process of production perfectly captured the subtle rippling patterns that ever so slightly bend light, giving
a subtle delicate texture within the glass-like acrylic surface. the table is milled and hand polished to capture the refractions of the world that surrounds it. the project is nominated for the design museum's 'furniture' category for the sixth annual designs of the year alongside:
'100 chairs' by marni; 'a-collection' by ronan and erwan bourellec for hay; 'corniches' by ronan and erwan bouroullec for vitra; 'engineering temporality'
by studio markunpoika; 'future primitives' by muller van severen; 'gravity stool' by jolan van der wiel; 'medici chair' by konstantin grcic for mattiazzi;
're-imagined chairs' by studiomama (nina tolstrup and jack mama); 'tié paper chair' by pinwu; 'the sea chair' by studio swine & kieren jones;
'well proven chair' by james shaw and marjan van aubel.
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2013年 01月 09日
first imagelimited edition 'blade-runner' hard drive for LaCie by philippe starck
images: designboom
influenced by the mysterious, incredible power of information technology, french designer philippe starck has collaborated with
LaCie to create the 'blade runner' - a limited edition hard drive that combines an anthropomorphic metal interior with an angular
cage-like shell. the concept asks the question; can we truly confine technology to a cage? with only 9,999 produced, the device is
made available with 4TB of memory and comes equipped with 10GB of complimentary
'wuala secure cloud storage' and user-friendly backup software using high-speed USB 3.0 as its main interface. featuring an LED
power button indicatior coming in the form of starck's signature symbol, the hard drive is wrapped and protected by an aluminum
exterior case, shielding the inner-components from overheating, ensuring file preservation. "in my design nothing is useless –
style, symbolism or functionality," says starck. "in the 'blade runner', the warm interior electronics
are encased in a mystifying shell, and the blades are the radiator that cools it down. the suspension gives space for air to circulate
around the hard drive, and the metal material increases the temperature conduction."
front view with 'starck symbol' indicator
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2013年 01月 03日
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